Вы создали трех персонажей, Алекс - главный. Он, вероятно, талантливый человек, но все им пользуются.

Леша - хищник, ворует ради успеха чужие идеи - песни Алекса, например.

Таня - видит, что Алекс талантлив, но хочет, чтобы он научился своим талантом пользоваться. Как Леша пользуется его, Алекса, талантом.

Возможно, Таня изменяет Алексу с Лешей (или готова изменить. - что в сущности одно и то же.)

Алекс страдает от того, что общество (Таня, Леша и телевизор) призывает его к несвойственному ему поведению, призывают отвечать за вещи, за которые он отвечать не умеет и не должен. Он просто талантливый человек, а его заставляют свой талант продавать. А поскольку продавать и продаваться он не умеет, то плоды его таланта забирают люди типа Леши и выдают за свои.

Ну, и в том же духе... Нужно развивать историю из уже имеющегося материала.

То, что Леша в какой-то степени двойник Алекса (судя по именам), нужно отправить в мусорную корзину. Слишком искусственно.

Вся линия Ангела и Алекса любопытна. Понятно, что Ангел должен быть вполне реалистичным. Ангел, в сущности, испытывает Алекса: ну, если тебе обрыдла вся твоя жизнь, если ты не можешь стать самим собой, если ты не хочешь разбираться в законах этой жизни, то давай (показывает в пропасть) стань бабочкой.
И задача Алекса - разобраться в самом себе. Может, для этого нужно уйти от Тани, уйти из группы, - вовсе необязательно сводить счеты с жизнью.

Так что - руки в брюки! - и додумывайте историю. Она у Вас, Лейсан, такого рода, что сама себя отредактирует.

Это уже было, и не раз. Не могу вспомнить названий, потому что фильмы показались слабыми.
Был фильм, в котором все разбились на самолете (то, что все мертвые, мы узнаем лишь в финале). Но сначала мы видим, как самолет разбивается, и спасается часть людей. Вот эта спасшаяся часть - и есть все персонажи фильма. (В действительности же все они умерли.) И вот эти "мертвые" (или "спасшиеся") продолжают жить, пытаются помочь друг другу, - и у них даже есть свой психолог и сеансы групповой психиатрии.

Что я хочу сказать: именно то, что все оказались в финале "мертвыми" (ну, или прикованными), - самая безынтересная составляющая сценария.

Вот до этого места всё интересно:

А дальше - дальше мы вдруг узнаем, что Алекс то ли журналист, то ли кто, - оказывается, пишет статьи, и вот какую-то статью отвергли, - и т.д.

Зачем это?

Естественное развитие истории подменяется искусственным, насильственным со стороны автора. Паустовский в книге о писательском труде "Золотая роза" описывает эту ситуацию как "бунт героев". Объясню: Вы уже достаточно сделали для того, чтобы оживить своих персонажей, мы (читатели, зрители) уже прониклись к ним сочувствием, нам стало интересно, что же будет дальше. Но что делает автор, который не хочет мириться с тем, что его герои начали жить самостоятельной жизнью и перестали подчиняться изначальному замыслу и авторской воле? Автор берет и пригвождает их намеченному плану!
Тогда как, когда герои бунтуют, к ним лишь нужно внимательней приглядеться...